鲶鱼跟水墨有缘，徐渭、八大山人、白石老人都喜画之。鲶鱼在塘底，不轻浮，游动起来如行草书的线条，连绵流畅。鲶鱼体生黏液，类似于润滑剂。黄永玉先生在散文中说到鲶鱼的滑，是消极运动的最高境界。古往今来，书法的笔画写得鲶鱼般灵动、圆润，没有几人。这家伙的大头像铲子，为的是减轻游动中的阻力，国外已经有一种新型潜艇开始模仿这种造型了。这大扁头又极似篆隶书的起笔，圆得是那样熨帖、舒服，又讲不出道理来。鲶鱼最灵动的身体部位在尾部，摆动的动作看似单调，其实极为丰富多彩和自得其乐。我们光着屁股的年龄就在池塘里领略过。那柔弱无骨如水似波又坚挺如犁倔强似铁的善舞之尾，比京剧青衣的水袖还迷人哩。我们写字画画之人的手腕应该好好向它学习！我还注意到鲶鱼扁平的身体到了尾部逐渐立了起来，形成船舵一样的竖鳍，那种潜移默化的曲线过度得自自然然又不露痕迹，墨迹的线条应该好好向它学习！鲶鱼眼距宽，善于从低处看世界；嘴大，不干不净，黑白通吃；消化功能强，化腐朽为神奇，稀泥烂草里能咂吧出营养来……这些都该学。
蚕喜净，勤奋，学书人更该学呀！从前没有纸的时候，称其为艺术品的字要写到绢帛之上，可见蚕与书画缘分不浅。蚕擅篆书，更擅九曲回环循环往复之法。肉乎乎的小家伙以口代心，连绵不绝地吐出世界上最纤细最坚韧的线条。谁能相信，蚕丝的拉力是最强韧的钢丝的数倍！然而我重点要说的不是这些，而是蚕的身子。蚕身是线条的库房，又是小小的吐丝机。工作的时候，它昂起身子，永无止休地缠绕着横斜往复的线条。蚕头可以向无数可能的方向运动，执著、连续又灵动。太极、八卦的“缠丝劲”，大抵由此而来。所以，隶书讲求“蚕头燕尾”也就在情理之中了。观察蚕的蠕动，也颇受启发——真正高质量的书画线条是能在宣纸上蠕动的。蚕的身材特别像一段蠢蠢欲动的线条，圆润立体之中体现着鱼鳞行笔法。
王羲之为什么老是爱写鹅，自有个中玄机。鹅素衣红冠（古人的微型小帽），爱清洁，品性好，形象可人。这些都只是一方面。从鹅身上，至少还有三方面可学之处：首先是从容淡定，心静自然体轻，偌大鹅身才会羽团般浮于清波之上。（想想古来登萍渡水踏雪无痕者，修炼的也不止是技艺，更多的是心念。）不飘——不至于被一阵风吹走；不坠——不会如死沉之物沉于水底。此正为点画线条之圭臬也。再者是水纹中隐现的小扇子般的鹅掌，拨蹬疾徐之间，收放推缩之际，深有只可意会不可言传的微妙。还有就是灵巧的鹅颈，能如鞭子一样扭曲探缩，顾及八面。平时则高傲地弯成最符合力学原理的S形，以逸待劳的优美造型诠释着线条的弹性和力度之美。
向鹅、蚕、鲶鱼学习，正所谓：“同自然之妙有，非力运之能成”也，吾等庶几近乎？
