星期四应为“星期六”。——译者注，8月24日/8月12日，巴塞尔我们在八点醒来，立刻便开始起床，因为我们想在走之前参观一下城市。当我们拉铃召唤女仆时，原来才九点来钟。多么遗憾啊，下开了雨，而且雨很大，真的，哪里也别想去了。不过，我相信，等我们穿好衣服，雨就能过去。果然如此。我们要了咖啡，给我们送来了，又有蜂蜜。怎么办？昨天我把蜂蜜和牛奶给她退回去了，而现在不能退。只有一种东西很好，那就是小白面包，非常香，简直是奇迹。送来的奶油也很好，十分新鲜，大概是今天刚刚打的。我们的房间在三楼，可以看到莱茵河的美妙景色。这条河相当宽阔，水流很急，因此不停地喧嚣。河上架着一座桥，它的一半是石头的，另一半是木头的，可以分开吊起来。桥当中有一座小教堂，它的瓦顶是彩色的。在莱茵河的对岸有一座大建筑物，仿佛是兵营。紧靠着我们这座房子的是一座所谓的大商场（Gemerbehalle），它类似咱们的游廊式商场，我在旅行指南上读到，那里有近三百家商店。可以免费进场。我感到有点遗憾，我没有时间去看看这是一个什么样的所在。昨天我们坐车过桥时，这座建筑从上到下灯火辉煌，很是好看。我们很快喝完咖啡，便去游览市容。我们来到一条大街，是从大桥到火车站去的，叫作艾森巴赫恩大街。我们本想沿这条大街到明斯特［40］去，可是我们遇上了一位经纪人，他指给了我们一条穿过胡同上山去大教堂的路，我们便去了。天啊，这座城市给我们展现出了一幅多么忧郁的景象啊：房子都是三层楼的石头建筑，很大，但所有窗户都被护窗板遮得死死的，虽然天气根本不热。这给这座城市平添了一种沮丧的气氛，甚至让人感到恐怖。大街上车辆行人都很少，只是偶尔有个老太婆或某位先生走过，使人联想起霍乱刚刚流行过后的城市模样。真的，我觉得生活在这座城市里一定无聊得要命。在去大教堂的路上，我们看到一座很大的建筑，我猜测并经后来证实，这是当地的博物馆。我好像在指南上读到过，博物馆从一点到三点开门。戴黑纱的太太说过，那里面没有什么好东西，只有研究艺术的人，即从艺术史角度看它，才会感到有意思。我们再次走向大教堂，我很喜欢它，然而费佳说，他在大教堂没发现什么好的东西。大教堂用红色砂岩砌成，主楼很长，正面有两个塔楼。塔楼是哥特风格的，十分古老。不知道大教堂属于哪个世纪的，但据说它曾毁于地震，是后来又修复的。它是由亨利二世及其王后库尼贡达建造的。最早的建筑只留下了一部分，其余都是地震后修建的。一开始我们是从远处看大教堂，后来走到大门前，想到神殿里去。可是墙上有一个启事牌，上面写着，要参观教堂的人应到教堂对面十三号联系。我们从另一面绕过教堂，走过墓地。墓地上阴森，肃穆，忧郁。费佳一开始说，他不希望埋葬在这里，可后来他又喜欢上这里了，因为这里那么静谧。这座墓地应该是非常古老的，因为地板上的石板样式很老，上面的字母也已磨平，剩下的大都是拉丁文题词。我们发现，这里安葬的女人多于男人。我们从有棚顶和拱顶的墓地上走过，来到教堂的另一侧，正对着莱茵河。大教堂的后面，在莱茵河的上方，有一个小广场和两条栗树林荫路，树密荫浓。这个地方叫普法尔茨。从这里望去，莱茵河与周围的风景漂亮极了。这是我第一次白天近距离见到莱茵河。它在这里完全是淡绿色的，在某些地方呈灰绿色，在其他地方完全是碧绿碧绿的。我们围着明斯特大教堂走了整整一圈，又来到了它的正门。这时候我们看到教堂的门未锁，可能是有游客进去了。我们刚要跟着进去，门好像故意难为我们，又关上了。不过，一分钟过后，一位女士从里面走了出来。我们问她是否可以进教堂。我们本来打算自己去十三号，请求让我们参观教堂，可又怕价格太贵。我们设想，如果管理员高看我们，朝我们要十法郎，对于我们现有的财力来说，这是很大一笔开支。因此，为了看看教堂而冒这样的风险（教堂还有可能并不怎么好），实在是不必要。这位女士告诉我们，教堂可以看，只须每人交五十分。啊，对于这个数目，我们还算是富有的。我们问把钱给谁，她说，谁带我们看便交给谁。我们进了教堂。我很喜欢这座教堂。费佳故意逗我，他说，这座教堂没有太大的意思，我要是能看看米兰大教堂就好啦。哼，这当然是白说一通，——也许我永远也见不到米兰大教堂，那么，我怎么能同从来没见过的建筑物作比较呢？新教徒们正是应该有这样的教堂。大教堂内部是一个长长的大厅，用灰色大理石砌成，由高大的普通灰色圆柱支撑着；高大的窗户上镶着各种颜色的玻璃，就像咱们的伊萨基辅大教堂圣堂里那样。但这些玻璃都经过特殊加工，非常漂亮，以致我觉得，这是整座教堂里最好的东西。特别好看的五个大窗户也是用这种方法绘制成的。神殿里摆满了椅子和柞木长凳。没有祭坛，但有一座大理石台子，上面什么也不覆盖，也没有任何装饰。我喜欢这种质朴：灰色大理石，配上巨大的彩绘玻璃，形成了非常美丽的图画。既惊人地朴实，又十分高雅。在右面墙上有一个十四世纪的雕花柞木讲台。这位女人把它指给我们看，费佳说，这是整座大教堂里唯一的好物品。对此她问，他是天主教徒吗？后来我们拾级而上，她把我们带进了大教堂大厅原文为法语。，这里保存着1431—1434年间的藏品，教皇叶甫盖尼四世就在这里被推翻，并为某个菲利克斯教皇所取代［41］。这是位于教堂后面的一间不很大的房间，有一条小楼梯通向那里。我们来到的时候，那里有许多参观者，可是这位女士只给我们详细讲解这一切。她让我们看了一件古代的雕花大箱子，里面保存着圣器。然后又让我们看伊拉斯谟·罗特尔达姆斯基的象牙小匣子，其做工非常精细，还有一些属于“安娜王后”原文为法语。的物品。窗户上挂着玻璃画，上面画的是瑞士各个城市的古代景色。这里还有一个大柜橱，里面保存着举行天主教仪式时使用过的各种器物：银质福音书，十字架，以及其他远古时代的东西。她让我们看了墙上挂着的霍尔拜因画的照片——《死神之舞》，画中死神被形形色色的人们簇拥着。看完画后费佳说：“铃鼓总是山那边的好听”，也就是说，这幅画被人们大肆吹捧，声名远扬；不过，这也许是照片的过错。这里还有霍尔拜因的几幅古画。走出这个厅后，她又带我们去看几位国王的陵墓，都很古老，这从那些雕像上就看得出来。在这里她让我们看墙上一块相当普通的石板，这是伊拉斯谟的纪念碑，距此两步远的地上便是他的坟墓［42］。纪念碑相当差劲（应当为他做得更好一点），在橙红色大理石上刻着一些金色的字母。这样的纪念碑在我们的奥赫塔经常能遇到。后来又指给我们看大窗户上的玻璃，上面画着亨利二世和他的王后，他们是这座教堂的奠基人。在这座教堂里还有一架非常好的管风琴。最后，在离开教堂的时候，我们给了她一法郎。她非常满意。
天色相当阴沉。我们坐在明斯特大教堂附近树下的长凳子上稍事休息，便向博物馆走去。博物馆的正门关着，据一位老太婆说，我们应当敲门，但我们下不了这个决心。我们先从一侧走近博物馆，后来又从另一侧走近，但都无济于事。市里一片可怕的安静、寂寥。有一点生机的只有各类学校。这里学校非常多，到处都能听到喧闹和歌声，从河对岸还传来了姑娘们的歌声。她们的歌声是那么嘹亮，以致我们在这里也清晰可闻。只有这歌声和喧闹声才打破了这整座城市可怕的死一般的寂静。在河对岸，在半小时之内没看到一个人，似乎整个城市都死绝了。十一点，正当我们走近博物馆的时候，学校放学了。小学生们兴高采烈地从校园里跑出来，又说又笑，有的在大街上还在背课文，另一些学生只顾跑。看着他们，看着他们那快活的可爱的脸，心里特别愉快。一位老师跟在他们后面，这是个年轻人，二十来岁，不会再大了，但非常严肃，并努力作出严肃的样子来。我们向他求助，问我们可否参观博物馆。年轻人可能还不习惯与陌生人说话，脸马上通红，用蹩脚的法语说，博物馆随时可以参观。他想为我们效劳，便用力拉响了门铃，然后给我们鞠个躬，自己便走开了。“嗨，你看，”我说，“把铃拉得山响，却丢下我们不管了。现在怎么办呢？闹这么大动静，等着受申斥吧。”博物馆的门开了，一位胖胖的先生出现在远处的小篱笆门旁边。我们问，可否参观博物馆，他说可以，就接过了我的雨伞。我们向上走，一路上见到各种铅笔画，赠送者似乎是某位青格尔小姐，我看不太清楚。最后，我们爬到了最高处，在这里找到了一个关着的门，然而，透过玻璃我们看到，那里面也有各色人等在走动，其中一位太太手里还拿着毛线活儿。牌子上写着应该拉门铃，可是她早已看到了我们，便为我们开了门，然后又把门锁上了。我真不明白，为什么警惕性要这么高。难道真的害怕什么东西被人偷走吗；可是后来我猜到了。在第一个厅里什么珍贵的东西也没有，只有一些画的照片，不值得关注。太太请我们走进去，让我们看小霍尔拜因的一幅画。在整个这座博物馆里只有两帧好的画：其中就有《耶稣基督之死》。这是一幅惊人的作品，它简直引起了我的恐怖感。费佳则受到了强烈的震撼，他宣布，霍尔拜因是杰出的画家和诗人。一般都把死后的耶稣基督画成脸痛苦得变了形，但身上并未受到折磨和摧残，与事实完全相符。但在这里他却被画成身体消瘦，可以看到骨头和肋条，手臂和腿上都有贯通伤，肿得呈紫黑色，就像已开始腐烂的尸体那样。脸也惨得吓人，眼睛半睁半闭，但已经什么也不能看见，什么也不能表达了。鼻子、嘴和下巴都已经发青。总之，这完全像一个真正的死人，说实话，我觉得我不敢与它同处一室。假如说，这非常真实，然而却不美，在我内心里引起来的只有厌恶和某种恐惧感。费佳却极为赞赏这幅画［43］。为了近距离仔细端详它，他站到了一张椅子上面，我非常担心他因此而被罚款，因为这里一切都规定了罚金。另一幅值得看的画原先收藏在私人画廊里，这就是卡拉姆的《海景》［44］。这幅画非常出色，这样的画我还从未见到过。这位太太非常可爱，她建议我用一个不带玻璃的观画筒看，它就像是一个立体镜，但没有玻璃。用它代替我们看画时习惯用的拳头。观画筒很有用，因为它能把其他物品完全隔开，使要看的目标更突出。其余的画不值得关注。在这里的其他藏品中，还有两个离奇的塑像很精彩：一个表现的是一个小矮人，他吐着舌头，长着六只手。而另一个——像是一个和尚。看完画，我们回到原来的房间，在这里看了各种书，它们写在印刷术出现之前，后来才以卡片加文字说明和图画的形式第一次出版，这些插图非常好，甚至还带有黄金装饰。门一般总是锁着，费佳只得到另一个厅去找太太，让她来给我们开门。她说，现在要亲自带我们去另一个珍品收藏室。没办法：虽然我们并不想看本地的珍品，但又无法拒绝她的邀请，于是我们便向楼下走去。我忘记说了，在这里的走廊里陈列着罗马的各种古物——长矛、短剑、陶盆以及出土于地下的文物。我和费佳商量了好久，是否应该给她点什么，不知道他们平常是否也把自己的宝贝给游客看；如果要给她点什么，那么给什么东西，给多少，还真的不知道，如果给又给得很少，她或许还会生气。她带我们走进一个房间，这里都是各种石头和矿物，我们对这些东西一窍不通。从这里进入另一个厅，这里都是各种动物标本，有大动物的，有小动物的，还有大量的禽类与蝴蝶的标本。我们看得很简略，因为急欲回家。我们还想找个地方吃顿午饭，再赶紧回家，担心耽误两点的火车。因此，我们在房间里草草看了一下便往外走，但她照例又把门锁上了，所以又来开门。我们决定不给她什么，免得丢脸。然而，我们出来以后，她说我们这样善良，希望为了这次参观能给她点什么。费佳一开始没听懂，又问了一次。我则问，该给她多少，她说让我们看着给。费佳给了她一法郎，看样子，她很满意。趁还没又让我们看巴西的什么珍宝，我们赶紧走。我几乎是跑着走出了展览馆，因为害怕又来朝我们要钱。这些德国人啊，如果要搞点什么，一定要搞得规模大大的。譬如，要搞一个画廊，里面一定还要有图书馆，有物理厅，有矿物室、动物室，甚至还有机械室，虽然其中或许仅有两三台机械，但一定要搞。如果别人有，我们便不能落后，我们一定要在自己这儿也搞一个，哪怕很简陋，很小，但一定要搞。从博物馆里出来，我们不知道去哪儿。假如就我一个人，我马上便去菲施马克特泉，据说那里有一个很美的喷泉。可是同费佳谈不通，他一定要开始指责，说我们总跑来跑去，毫无益处。然后，我也许去看看施帕伦特门［45］是什么样子的。可是，它似乎在河对岸，而我们的时间很紧张。费佳已经在吵吵，我们为什么要跑来跑去，有一次已经彻底拒绝再走，说哪儿也不去了。我们总也找不到一个合适的饭店吃午饭。到处都写着：“咖啡”，可一看，那一定是小酒馆，工匠们正坐在那里喝啤酒，因此没法进。我们穿过一个广场，市政厅大厦坐落在那里。这是一座古建筑，很美。它的墙上画着各种各样的人物：骑士，女士与骑士，等等。墙上挂着钟表，其上方似乎是小教堂，教堂下方则站着一位手握宝剑的军官。总的说来，我很喜欢这座建筑物，——它很古老，这从建筑风格上看得出来。
